Yo, Polanski

A juicio de algunos críticos El oficial y el espía, última película de Roman Polanski (París 1933), subtitulada en Francia y en otros países como J`acuse, debería de haberse denominado como Yo, Polanski. En la medida en que, a su juicio crítico, altamente discutible, el director polaco se toma en esta su última película una particular venganza en su personal calvario procesal.

Calvario procesal y vital consecuencia de las acusaciones sostenidas en Estados Unidos, por abusos sexuales cometidos a una menor, como fuera Samantha Geimer, en 1977. Una descompensación que retrata los años de excesos que transcurren entre 1969 en que su mujer Sharon Tate fue asesinada por el grupo de la Familia Mason y el 1977 de los hechos perseguidos. Esa visión de la locura americana emerge lateralmente en la película de Quentin Tarantino Érase un vez Hollywood, ganadora reciente del Globo de oro a su categoría.

Fruto de tal acusación penal fue su huida de los Estados Unidos y su establecimiento en Francia, en evitación de su ingreso en prisión. Cerrando con ello, su historia cinematográfica americana, país que no ha vuelto a pisar desde entonces, y que le impidió la correcta finalización de Chinatown (1977), donde emerge en un cameo lateral, de una suerte de chivatillo menor, que da replica al investigador que representa Jack Nicholson. El agua oculta, la corrupción catastral y los naranjos de California habrían sido bazas suficientes para invocar su pretendida inocencia, y sin embargo no comparecieron tales argumentos.

Esa película que cerraría su trayecto americano , estuvo precedida el año anterior del asesinato de Sharon Tate, por la incomparable Rosemary´s Baby, una prueba de madurez cinematográfica para un director de sólo 35años. Películas ambas, que bastarían para situar a Roman Polanski en un lugar destacado de la historia del cine. Por no hablar de las dos primeras realizaciones de sus largometrajes –obvio los cortos de los primeros sesenta y últimos cincuenta– en blanco y negro: El cuchillo en el agua (1962) filmada en Polonia, y Repulsión (1965) rodada en Inglaterra.

Pretender como pretenden tales lectores apresurados que El oficial y el espía, se constituye como una descarga diferida y aplazada, en defensa propia, como si Polanski fuera una prolongación del capitán Alfred Dreyfuss, no deja de ser una lectura oblicua de lo que simplemente es la exposición razonada del conocido como Caso Dreifuss, en que se vieron los entresijos purulentos de la Tercera República francesa, con un fondo de antisemitismo latente en la sociedad y en el ejército galo, muy golpeado por la derrota de la guerra franco-prusiana. Un antisemitismo visualizado con su particular Noche de los cristales rotos en el París de 1898, y con la quema ritual de las obras de Zola en la plaza pública, como denunciante de la gazmoñería hipócrita de la sociedad francesa, con el impecable artículo J`acuse, publicado en el diario L`Aurore.

Aunque a los críticos suspicaces de la historia filmada, les faltaría reconocer quien habrá sido el Emile Zola del Caso Polanski y quien desempeña el papel de hombre independiente y sin prejuicios del coronel de Estado Mayor Georges Picquart. ¿Tuvo Polanski en su proceso penal americano por un delito sexual sobre una menor, un defensor equivalente al que tuvo Dreyfuss con el escritor Zola? Y ¿Quién creyó en la impostura de la acusación sostenida, una vez que Polanski fue perdonado por la citada Samantha Geimer?

Tal suspicacia de trasuntos defensivos, podrían haberse leído de la película filmada de forma coetánea a la acusación americana de relaciones ilícitas con una menor, como habría sido la citada Chinatow, donde la presencia del director no es sólo una coincidencia.; circunstancia que vuelve a repetirse en la fiesta solemne de El oficial y el espía, con un Polanski uniformado de gala en una de las fiestas similares a las relatadas por Marcel Proust.

Pensar, por otra parte, que Polanski habría tenido que esperar cuarenta y dos años para levantar su voz por una condena sexual, es forzar demasiado la historia del cine del director polaco. Quien a sus 86 años sigue mostrando una rara habilidad para contar historias de forma personal, sin confundir la forma personal de narrar una historia con los problemas personales. Esta circunstancia de una obra dilatada en una edad en que los varones occidentales están al borde del abandono vital y del hundimiento existencial, le emparenta con otro octogenario memorable del cine actual, como es Woddy Allen. Quien, mire usted que cosas, tiene la coincidencia con Polanski de soportar acusaciones de conductas sexuales excesivas y criticables sobre menores, como si ambos fueran menoreros en edad provecta. Pero con una capacidad envidiable de seguir realizando una película anual. La salvedad es que Allen en sus múltiples realizaciones, hace siempre la misma película; mientras que Polanski salta de un género a otro con una endiablada facilidad, para desconcertar a los críticos y pensar que ¿quién será quien dirija esta película? ¿Es la misma persona o sólo es un camuflado?